这时候顾仲宇开始给旁边的柳妍和杜雨晨使眼色了，暗示她们帮忙说好话。

杜雨晨率先开口了：“阿姨，您当初送茜茜去学表演，不也因为自己曾经有过当演员的梦吗？如今机会就在眼前，怎么反倒退缩了呢？”

“那是以前，阿姨现在年纪都这么大了，怎么还好意思去和年轻人同台表演呢？” 海棠文学

柳妍随后跟上：“阿姨你现在看着也很年轻啊！而且这个角色刚好还是女主的母亲，您和茜茜一起表演，你们俩的情绪不就更容易带入进去了吗？”

说到这，刘雨菲的眼睛也是一亮，确实，她也很想试试和老妈一起演戏是什么感觉呢！

刘小丽此时也有些心动了：“那…那我就…试试？先说好，如果我演不来，那你们就赶紧换人哈！”

“没问题！”

刘雨菲兴奋坐到母亲身边，拉着她的手说：“嘻嘻！妈妈，我老早就想和你在电影里面演一次真母女了！”

舒唱好羡慕自己这姐妹有母亲疼，不像她，十岁就成了孤儿，寄人篱下，什么事都只能靠自己。

而且现在还多了顾仲宇这个靠山，自己开公司当了老板，想拍啥就拍啥，这不，一杯茶的功夫，一部电影的选角就这么敲定好了。

“还有呢？”在母亲面前撒完娇，刘雨菲又对顾仲宇伸出了手。

“有什么？”

“这电影是给我的，可我公司还有这么多姐妹在呢！她们干什么去？别说你没想到啊！”

杨采玉等女这时也齐刷刷一脸期待的看向顾仲宇，就好像野比大雄等待哆啦A梦掏口袋一样，她们觉得顾仲宇的本子就是无穷无尽的。

顾仲宇有时候真的感觉自己和保姆一样…

不过他当然是有备而来了，立马真的和哆啦A梦一样“噼”的从包里拿出了另外一个剧本砸到了桌上。

《三十而已》

这也是当年的年度爆款女性剧，豆瓣一度破8，算得上，口碑与热度齐飞，剧情通过3个不同阶级女主角——全职太太顾佳、沪漂销售王漫妮、上海土着钟晓芹，来关照30岁女性面对事业、婚姻和家庭的具体困境。

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这种女性群像剧在如今来讲还是不多的，因为《甄嬛传》等一系列宫斗剧的影响，现在正是大女主开始流行的时代，习惯于把所有视角和戏份全给到女一号身上，这种情况，要一直到2016年的《欢乐颂》以后才开始改观。

但是《欢乐颂》这个本子，明显不适合初创的菲鱼影视，尤其安迪、樊胜美、曲筱绡这三个灵魂人物，顾仲宇还是尽量想用原版的演员，给茜茜她们演的话，真的就糟蹋了。

其实这种类型的女性群像剧和霸道总裁爱上我没什么本质区别，都是满足现实得不到的yy罢了，《欢乐颂》是把五个不同阶层和三观的女人强行拼凑到一起成了邻居和好姐妹，让女孩子们感觉仿佛自己也有几个随时可以为自己两肋插刀的好闺蜜一样！

从以前的靠男人，变成了靠姐妹。

而《三十而已》这部剧里，则到处充斥着这样一种逻辑：只要敢搏敢拼敢撬动杠杆，就能卯足劲把孩子送进精英幼儿园开启精英阶层的教育，只要踮起脚尖冲进富太太圈就能从这里获取阶级跃迁的号码牌。然后渣男老公一扔，土豪贵妇圈一甩，左手闺蜜右手事业，实现女性自莪价值的升华，开启华丽后半生！

男人和姐妹都靠不住了，什么事都得靠自己。

怎么说呢，也算是进步了，最起码国产剧里终于出现不为爽而爽不为苦而苦的脸谱化人物了，这里的女性角色终于在敢于面欲望和屎尿屁的时候，拿出层次感和力量感了。

但归根到底这不过是另外一个成人童话，而且其制造出来的阶级焦虑那味都快冲出屏幕了！