《剧院魅影》从小说开始，有很多改编版本，每一版的评价都很高，在豆瓣几乎都有8分以上。

故事的大框架时飞鸿没有改编，但是怎么去讲述这些情节，她有自己的想法，试图让这部音乐剧的节奏更加适合大荧幕。

电影最大的优势在于丰富的表现手法，尤其是在转场和故事线的交代上。

比如音乐剧里，魅影带着克里斯汀到他的地下宫殿，就只能拉着克里斯汀在舞台上单纯地走来走去，还挺无聊的。

但电影可以在他们行走中插入一些场景的镜头，把地下迷宫拍得更加光怪陆离。

音乐剧没办法拍魅影的童年和过去，还可以插入很多对童年的叙述，让魅影这个形象更加丰满。

不过电影这种题材也有缺点，音乐剧因为是现场表演，沉浸感很强，还有现场砸大吊灯这种终极大招去调动观众情绪。

即使时长有三个小时，观众也不会审美疲劳。但是电影要是干唱三小时，这就没法看了。

写完总体的剧本，时飞鸿又开始画分镜，同样的故事，怎么去拍摄，详略怎么取舍，不同的人拍出来完全不一样。

通常来说，女性导演的标签往往是风格浪漫细腻，《那年盛夏》的导演杨丽华就是典型。

但时飞鸿完全不是这样，她当年一出道，就敢用十张信用卡叩开好莱坞的大门，可见她血液里流淌着一种蠢蠢欲动的疯狂。

出道后的两部成名作拍的更是恐怖片和悬疑片，这种邪典cult片向来被认为是男性导演的专场。

《歌剧魅影》并不是cult片，甚至剥离掉表层设定，把它当作最传统的爱情片都不为过。

但魅影这个人物她是拒绝不了的，因为和时飞鸿自己有几分相似之处。

她的上一部电影《聊斋-鬼画皮》已经在国庆档上映，所有的工作都已经告一段落，她也可以腾出手来全身心地投入到《歌剧魅影》的准备工作。

在这部电影上映之前，她还带着这部片子跑去戛纳电影节参展，搞了一波宣传大戏。

不过用她和林夏吐槽的话来说，这片子又没有获奖，无非就是把片子拿出去放一遍，镀一层金罢了。