在沟通好晚上的工作后，陈锦年、余华、以及赵今麦，从蘑菇屋里出来，在村里当街溜子。

浙江的农村和国内其他地方不一样，尤其是杭州市下辖的农村，经济水平和基础配套都是非常高的。

自来水、天然气和电力供应齐全，随处可见自建的三四层的小洋楼，路边和房前停满了汽车，其中不乏BBA这样的传统豪车的身影。

陈锦年自然不会单纯的认为，国内所有的农村都是这样的，也只有共同富裕示范省，才会出现这样的情形，放到其他的省里，农村只是被城市吸血用的，除了求落叶归根的老人，村里早已没有人气。

同时这些所见，让陈锦年对杭州的好感大增。

毕竟放在任何一座城市，都会把市中心好好运营，千篇一律的都是繁华热闹的广场和高耸的地标性奇观。

但在远离聚光中心的小镇和农村，往往破败萧瑟。

表面文章都会做，能在体制内混到厅局级的，没有傻子，凡是中央督导组经过的道路，那都是花了大心思大气力的。

所以只有在中央看不到的地方，你才能真正知道这些地方城市的父母官，他到底是在想什么。

“现在农村发展的确实是好啊！”余华对家乡的变化，感到十分欣慰。

“不是现在农村，只是浙江的农村。”陈锦年在旁边纠正着，“一笛去年暑假跟着同学去做公益项目，去了很多农村，实际情况，我不太好讲，只能说很难，很难。”

他有些感慨的摇了摇头，“她想让我拍部纪录片，但我一直没有提上日程，余老师，你知道的，农村题材的纪录片，我不敢碰，里面牵扯到太多人的乌纱帽了，他们是不会让纪录片播出来的。”

纪录片和偏现实性的文艺片，问题并不出在广电的审核上，只要在正规流程立项的片子，过审上映并不难。

真正问题出在举报上，陈锦年如果在纪录片中展示了某地方真实的农村现状，那一定会被扣上“局部真实、整体失真”的帽子，接着地方政府会迅速出手，将片子举报掉。

解决问题很难，但解决提出问题的人很容易。

这种项目，除非是央视牵头，否则只能是拍一部封一部。

“明白，影视和文学是两回事，有些我们能写，你们不能拍。”

余华作为先锋派文学的代表人物，自然懂得其中的规则。